莫言：聪明不是天赋，笨才是

莫言曾这样评价自己：“我不够成熟，不够圆滑，不够老练。”他被误解时从不争辩，吃了亏后从不计较，认准一件事便下足苦功。而像他这样又稳又笨的人，其实恰恰是最聪明的人。正所谓，大智若愚，大巧若拙。在这个人人自诩聪明的时代，“笨”是一种天赋。走得慢一些，做事拙一些，一步一个脚印前行的人，往往走得比别人远。

坐得住硬板凳

那些能赢到最后的人，未必有多聪明，但一定耐得.住寂.寞，坐得住硬板凳。莫言小学都没读完，却自幼热爱文学，渴.望成为作家。同龄人在田野里玩耍时，他借来图书躲在猪圈苦读。乡亲们看热闹、闲聊时，他伏在灯下模仿名家进行创作。很长一段时间里，他除了下地干活，就是看书、写作，日子过得甚是清苦。直到26岁那年，他终于发表了一篇小说，实现了靠笔杆子吃饭的梦想。当上作家后，他笔耕不辍，却一直不温不火。可他没有心浮气躁，而是远离了热闹的社交场，关起门来在家精进写作水平。熬了多年，在年逾花甲之时，他最终斩获了诺贝尔文学奖的桂冠。站在聚光灯下，莫言说：“晚熟的人，到了合适的时候，出现了能让他展现才华的舞台，他便会闪闪发光的。”生活这个试炼场中，谁的成功都不是一蹴而就的。在找到舞台之前，每个人只能像他一样，于凄清岁月中慢慢地磨，笨笨地熬。磨炼出坚韧的心性与毅力，才能熬得过所有的冷清与艰难。

吃得了闭门羹

起初，莫言不敢给大报大刊投稿，选择的都是地市级刊物。但他满怀期待地寄出稿件，等来的却只有一封封退稿信。不知吃了多少次闭门羹后，他终于接到了《莲池》编辑部打来的电话。对方说，他寄去的小说文风不错，但主题与杂志调性不符，问他能不能换个题材再写一篇。他赶紧连夜打磨了一篇新小说，以最快的速度寄给了对方。谁知，对方看完后很不满意，将他批得一文不值：“你怎么搞的，这一篇还不如前面那篇好。”面对这样的打击，很多人也许会就此放弃。莫言却心平气和地接纳了批评，还“厚脸皮”地拜托对方再给自己一次机会。他将那篇小说反复修改，又寄给了编辑部。这一次，他的小说总算勉强合格，顺利刊登在了杂志上。莫言，也自此开启了文学之路。每个能成事的人，往往都有经得起失败的韧性，不在乎脸面的“傻气”。世事起伏无常，再优秀的人，也难免会受几次打击，吃几回闭门羹。敏感自尊，放不下面子，只会被命运无情地碾入谷底。人这一辈子，虚无缥缈的颜面，远没有扎扎实实的成长重要。心钝一点，心大一点，不放过任何机会，才有可能乘风而上。

听得了风言风语

莫言获得诺贝尔文学奖后，诋毁和谩骂随之而来。有人根本没看过他的作品，却羞辱他内心阴暗，满纸胡诌。有人见他迟迟不发新书，就讽刺他徒有虚名，江郎才尽。对于这些毫无根据的中伤，他本可以据理力争，为自己讨个公道。但他却“反应迟钝”，任由旁人冷嘲热讽，从未辩解过一句。他曾在《生死疲劳》里写道：对付嘲弄和讽刺，最有效的办法就是装傻，让他的机智变成对牛弹琴、对猪唱歌。身处纷繁世间，每个人的经历不同，认知不同，格局也不同，谁都免不了会被误解和质疑。但不是所有的事，都值得我们费心费力，争出对错。真正的大智慧，是忍辱不辩，寡言不争。该装傻时就装傻，该糊涂时就糊涂。远离了世事纷扰，解脱了自己的心，方能走得从容，活得潇洒。

练得出真本事

莫言50岁时，开始自学书法。起初他技艺不精，写得像放大版的钢笔字，引来外界嘘声一片。但他深信：一个人只要坚持干一件事，最后总能干出一点儿名堂来。为了寻求突破，他改用左手写字，写累了再换回右手，两手交替着练字。反复练习十几年，他的书法大有长进，获得了专业人士的好评。成功无难事，只怕心不专。所谓的高手，其实就是用心将简单的事情做了千千万万遍。莫言年轻时在棉花厂做工，认识了工友曹庆跃。当时，厂里的青年喜欢吹口哨，两人也经常加入其中。但包括莫言在内的大多数人，只是拿它当不务正业的“瞎胡闹”。曹庆跃却发自内心地热爱吹口哨，将它视为一门值得钻研的艺术。他每天雷打不动地卖力练习，渐渐吹得比乐器声还要悦耳。凡是他听过的、会唱的曲子，他都会找来反复研究，直到准确无误地吹出来。苦练多年后，他在世界口哨大赛中屡次斩获奖项，成了名副其实的“口哨王”。世上有太多聪明人，自以为是，急功近利，遇事总喜欢寻找捷径。但最好走的捷径，不过是看似“笨拙”地去做重复的事。你不必天赋异禀，完美无瑕，只需不厌其烦地做好眼前的一件事。不知不觉间，你就能练出一身真本事，迎来掌声与喝彩。

人若有大拙，必得之大巧。最顶级的智慧，是做一个稳扎稳打的笨人。耐得住寂寞，舍得下脸面，装得了糊涂，经得起磨砺。老老实实做人，踏踏实实做事，命运绝不会亏待你。